Ilustracija: Benjamin Hersh

Otajstvo boja

Vodič za "purplexed"

Što znate o boji? Vjerojatno znate neke osnove teorije boja: Boje žive u krugu, a izrađuju se od svjetlosti. Neki su topli, a drugi hladni itd.

U mojim godinama kao dizajner, često sam se pitao kako smo prihvatili ove osebujne ideje zdravo za gotovo. Boja je često najistaknutiji element dizajna i možda najmanje razumljiv. Kako biste objasnili "crveno" nepoznatim? To je pitanje generacijama zbunjivalo filozofe, a možete biti sigurni da nemam odgovor. Za nešto banalno, to je strašno tajanstveno.

Prvo što morate znati o boji je da je veća od vas. To je drevni jezik, stariji od Engleza ili Fortrana, a govori gotovo sve stvorenje na zemlji. Boje koraljne zmije govore "Ubijam." Boje zrelog voća govore "slatko sam i hranjivo". Vaši preci možda su naučili vidjeti boje više od stotinu milijuna godina prije svojih prvih koraka na suhom - i imali su svoje proklete prioritete. Boje su snažni simboli pomoću kojih živite ili umirete; vrijede ih obratiti pozornost.

Foto: V. Koreckij.1950. Alʹbom političkih plakata „Kontakt - Kulʹtura“ putem Wikimedije

Kultura i tehnologija razbili su načine na koje se odnosimo prema svojoj okolini i jedni prema drugima, ali boja nikada nije izgubila utjecaj. Koristimo boju da označimo kad nešto ozbiljno pođe po zlu ili da odlučimo možete li vjerovati web mjestu s osjetljivim podacima: Mislite li da je slučajnost da Facebook odjekuje u paleti boja vladinih uniformi? Biste li unijeli prepoznavanje osobnih podataka na obranjivo narančasti obrazac?

Mnogi digitalni proizvodi osmišljeni su da ih koriste milijuni ljudi svih zamislivih demografskih i osobnih podataka, tako da upotrebljivost nije nešto što uzimate zdravo za gotovo. Dizajneri često dodaju boju da preskoče kulturne barijere ili prođu kroz šum užurbanih sučelja. U boji vam digitalni alati govore na podsvjesnoj razini, neposredniji i intimniji od riječi ili ikonografije. Djelujući na skali, boja postaje toliko važna da je za njezino mijenjanje obično potrebna uvjerljiva teorija djelovanja i najmanje šest mjeseci žestoke rasprave.

Dizajneri koji ne govore jezik boje ne traju dugo ili još gore, pokušavaju se izraziti dugim mislima.

Pa odakle dolaze boje?

Foto: Bernt Rostad putem Flickr-a
Baš kao što se stalaktit stvara kroz nakupljanje kapljica koje padaju jedna po jedna u vrtoglavim ponavljanjima tijekom vremena, tako se i mentalne slike sjaja prirode ili svijeta koji se mijenja mijenjaju postupno oblikujući imena boja. Neke su stvari izgubljene, a druge transformirane, ali na kraju, bez da ih iko svjestan, boja postaje uspostavljena kao sjajni sustav svijesti. Vjerojatno u svijetu postoji toliko tradicionalnih sustava boja koliko ima jezika ili kultura. - Kenija Hara

Boje nemaju naljepnice. Fotoni se kolebaju svijetom različitih valnih duljina, a neki od njih odbijaju se od predmeta i uvlače nam se u oči. Naše oči mogu obrađivati ​​informacije iz uskog raspona frekvencija koje znanstvenici organiziraju duž linearnog spektra. Unutar naših očiju imamo nekoliko vrsta stanica koje reagiraju na različite domete unutar tog spektra, a mješavina signala iz tih stanica se šalje u stražnji dio glave, gdje se događa vid. Odatle se signali upuštaju u gužve regije oko vaših hramova, gdje dodate ime osjetilnim podacima. "Crvena."

Ilustracija: Principi psihologije, William James, 1890

Dok većina ljudi ima iste strojeve za obradu boja u očima i mozgu, ne postoji univerzalno dogovoren način gledanja. Pirahã, izolirana zajednica u Amazoni, nema riječi za boju i dobro se slaže. Zanima vas što bi bilo kad nemate riječi za nešto iskonsko poput boje? Pa, postoje jezici koji prepoznaju više boja od engleskog i njihovi govornici zapravo percipiraju stvari koje mi nemamo. Ruski, na primjer, kategorički razdvaja svijetloplavu, „goluboje“, i tamnije nijanse, „siniy“.

Goluboy i siniy. Ili goluboj i goluboj? Ne govorim ruski

Svaka kultura ima svoj odnos prema boji. Drevni Grci brinuli su mnogo više o nijansama svijetlog i tamnog nego što je nijansa, što je dovelo do izraza koji će nas natjerati da danas grebamo po glavi - „vinsko-mračno more“ i „treperava Atena“ u Odiseji. Jesu li stari Grci vidjeli drugačije boje nego što ih danas vidimo? Da li bi stari Grk uopće razumio značenje tog pitanja?

Ipak, kulture imaju tendenciju da razvijaju vokabule u boji u sličnim obrascima. Međusobno izolirani jezici često razvijaju riječi za "crno", zatim "crveno", te na kraju i "tisućljetno ružičasto". Nisu svi jezici u istoj fazi. Dok ruski žonglira više bluesa, Japanci koriste jednu riječ da uhvate i plavu i zelenu. Drugi pak imaju sasvim drugačiji pristup. Na primjer, Himba iz Namibije vidi "zuzu" koji uključuje niz tamnih plavih boja, crvenih, zelenih i ljubičastih boja. Da se ne brka s "dambu", koji preslikava raspon onoga što bismo mogli nazvati svijetlozeleni, crveni i smeđi. Boja je nedovršeni projekt, a postoji više načina da to učinite.

Zuzu i Dambu

Postoji i više od jednog načina da shvatite koja je boja.

Danas smatramo boje kao zasebne cjeline, ali ih možemo i protumačiti kao analogije. "Boja vina" djeluje jednako "crveno" za većinu ljudi i također se uključuje u simboličan pogled na svijet uobičajen prije znanstvene revolucije. Umjesto da nevidljivim matematičkim zakonima očekujete da svijet djeluje po obrascima koji su vam najvidljiviji. Aristotel je podučavao da boje odgovaraju četiri elementa - zemlji, zraku, vodi i vatri - i kladio bih se da neki ljudi još uvijek vjeruju u to. Moglo bi se zaključiti da ako je crvena boja Marsa, ako nošenje crvene učinit će vas velikim borcem. Čak i uz korist moderne znanosti, simbolične asocijacije poprimaju svoju stvarnost, često bez da primijetite. Psiholozi su otkrili da natjecateljski sportski timovi koji nose crvenu boju češće pobjeđuju, iako crvena boja također može uzrokovati lošiju izvedbu u rješavanju zagonetki.

Prije sintetičkih boja i digitalnih zaslona, ​​boja je bila neodvojiva od fizičkih materijala. Stari Rimljani opsjednuti tirijskom ljubičastom bojom, karakterističnim pigmentom marljivo izvađenim iz ogromnih količina vodenih puževa uz velike troškove. Njegova upotreba bila je ograničena na visoke vladine dužnosnike, a ako ste ikad vidjeli nekoga da je nosi, vjerovatno biste ispljuvali kavu i zatražili selfie. Pa ipak, tirijska ljubičasta nikada nije bila boja u današnjem smislu; bio je to niz purpurnih, crvenih i bluesa povezanih svojom fizičkom poviješću. Ultramarin u boji dolazi od mljevenja poludragog kamenja, a umber dolazi od obrade zemlje iz talijanske regije Umbrija. Izgarana siena dolazi iz spaljivanja zemlje iz Sijene (također u Italiji). Ideja boje, same po sebi, odvojene od svoje materijalne provenijencije, potpuno je moderan doživljaj. Ako ga ne biste mogli pronaći u stvarnim predmetima, boja nije postojala.

Spaljena Sienna. Foto: Iconofile putem Wikimedije

Sada živimo u drugom svijetu. Nema veze s sintetičkim bojama, imamo mrežnice i sve je moguće. Pantone prepoznaje 1.867 boja, što je za oko 1.860 više od onoga što učimo u školi. Prilično sam siguran da nitko nije upotrijebio "smaragdine" iako je bila boja godine 2013. Ako brojite heks-kodove, imamo 16 777 216 boja. Naravno, to je dvostruko više boja koje ljudsko oko može vidjeti. Što biste uopće trebali učiniti s tim?

Smaragdnom. Samo se šalim, to je Orhideja izmaglica

Moderno razumijevanje boje dugujemo jednoj osobi: Isaacu Newtonu. Isti Newton koji nas je naučio igrati bilijar, uveo je red u kozmos i shvatio zašto stvari padaju umjesto gore kada ih ispustite.

Newton je primijetio da kad šaljete bijelu svjetlost kroz prizmu, ona se odvaja u šareni gradijent. I ne samo to, već biste mogli objediniti boje kako biste ponovno stvorili bijelu - to je bilo nešto sasvim novo. Prije ovog eksperimenta, miješanje boja bilo je široko rasprostranjeno tabu i prijetnja prirodi. Pigmenti su, nakon svega, jedinstvene tvari s dubokom simboličkom rezonancom, a njihovo miješanje gotovo uvijek oduzima njihovu vitalnost. Možete zamisliti kakvo je iznenađenje bilo pronaći živopisnu boju koja se skrivala unutar bijele svjetlosti oko nas.

Jedan od Newtonovih optičkih dijagrama. Foto: Kraljevsko društvo preko Wikimedije

Newtonova duga bila je savršeno kontinuirani gradijent i on ju je razvrstao u uredne kategorije. Newton je projicirao dugu na zid i prijatelju je nacrtao crte da ga podijeli u sedam boja: crvenu, narančastu, žutu, zelenu, plavu, indigo i ljubičastu. Zašto sedam? Iako znamo Newtona po njegovom doprinosu modernoj znanosti, on je također bio proizvod iz 1600-ih i proveo je puno vremena baveći se alkemijom i drevnom misticizmom. Pitagora, koji je došao dva tisućljeća ranije, bio je zaokupljen brojem sedam. Bilo je sedam (poznatih) planeta, sedam nota u glazbenoj ljestvici, sedam dana u tjednu i vjerojatno četiri druga primjera koji ilustriraju ovaj fenomen. Newton je, iz razloga za koje sam siguran da je imao smisla u njegovo vrijeme, mislio da je Pitagora na nečemu. Newton je boju vidio samo kao još jedan vid velikog kozmičkog poretka i izgradio je vlastitu teoriju boja na sedam glazbenih nota Doriana.

Boutetovi krugovi u boji, 1708. Fotografija putem Wikimedije

Newton je također izumio kotač u boji. Linearni spektar govori urednu priču, ali cjeloviti krug otkriva duboki poredak skriven u prirodi, poput glazbenih ljestvica koje ponavljaju jednu oktavu do druge. Također vam omogućuje da vidite odnose između boja na temelju njihovih relativnih položaja u krugu, kao na primjer kako se boje jedna nasuprot drugoj kombiniraju kako bi stvorile bijelu. Priroda nije uvijek u skladu s našim idealima - nema valne duljine svjetlosti na sredini između crvene i plave boje. Dakle, izmislili smo ljubičastu kako bismo dovršili krug, miješajući crvenu i plavu. Teorija boja, kako je nama poznato, priroda je i nametnuta od nje.

Kako ga je izumio najveći znanstvenik svih vremena, teoriju boja oplemenio je veliki umjetnik Johann Wolfgang von Goethe. Tamo gdje je Newton pronašao jedinstvo i red u bojama, Goethe je pronašao sukob. Primijetio je kako se neke boje sukobljavaju jedna s drugom i naizgled se prepiru na neki fundamentalni način. Možete li zamisliti "zelenkasto crvenu boju"?

Goethevo kolo u boji, 1810. Fotografija: 'Teorija boja' putem Wikimedije

Goethe nam je dao i mnoge naše moderne ideje o tome kako djeluju boje. Goethe je sustavno opisao boje kao "tople" ili "hladne", distinkcija koja oblikuje velik dio modernog dizajna. Naravno, ovaj je opis više poetičan nego što je doslovan - ili se čak i univerzalno slaže. Ranije generacije plavu su vjerojatno vidjele kao vruću boju, možda zato što je to najtopliji dio plamena. Toliko je naše percepcije boja oblikovao pjesnik čija djela većina ljudi vjerojatno nikada nije čitala.

Znanost je počela stvarati zamah u 18. i 19. stoljeću, a veliki broj znanstvenika, inženjera i umjetnika pokušao je teoriju boja. Mnogi veliki umovi bili su fascinirani snom o predstavljanju svake moguće boje kao trodimenzionalne čvrste boje, poput kotača u boji izvučenih u svemir. Neki su pokušali slagati piramide. Drugi su, poput Rungea, razvijali sfere. Albert Munsell, profesor na MassArtu, učinio je posebno odvažan napor kako bi naše "budale" riječi za boju zamijenio preciznim koordinatama u trodimenzionalnom prostoru. Munsell-ov sustav boja i danas koristimo u širokom rasponu konteksta, od klasificiranja boje kose i kože u forenzikama, do dobivanja savršene boje u proizvodnji piva.

Munsellova sfera, 1900. Fotografija:

Izmislili smo sve vrste oblika za organiziranje boja. Johannes Itten iz Bauhausa razradio je kotačić s bojama i razbio boju po sedam oblika kontrasta: nijansa, vrijednost, temperatura, komplementi, istodobni kontrast, zasićenje i kontrast produženjem. Poput Newtona, prihvatio je drevne mistične tradicije i neke svoje studente pretvorio u Mazdaznan, ezoterijsku religiju koja se na Wikipediji opisuje kao "kult vatre."

Fotografija fotografije iz

Pojavilo se više sustava boja, svaki znatiželjniji od posljednjeg. Suzanne Caygill - jednokratna klupska pjevačica, hatmaker i pjesnikinja - pionir je personaliziranih paleta boja za modne klijente. Robert Dorr organizirao je boje tako da se uparuju s kožom i tonom kože.

A tu su i digitalni prikazi. HSL i HSV dizajnirani su 1970-ih za novu digitalnu tehniku, a oni koriste cilindrične prostore u boji. Matematika koja stoji iza ovih modela stvara paradokse koji prkose načinu na koji intuitivno vidimo boju, pa neki ljudi izrezuju cilindre u stožce kako bi ograničili koje su boje moguće.

HSL i HSV modeli u boji. Fotografije putem Wikimedije

Naravno, "moguće" znači sada nešto drugačije nego nekada. Živimo u eri piksela, svaki načinjen od malih bendova crvene, zelene i plave boje. Te tri osnovne boje mogu simulirati gotovo sve - novu boju nazivamo gama. Možda ste primijetili da te primarne boje nisu iste koje ste naučili iz vašeg skupa Crayola crvene, plave i žute boje. Ne postoje primarne boje, osim onoga što odaberemo da tretiramo kao takvo. Izmišljamo pravila dok idemo dalje.

SRGB raspon u Hue-Chroma-Luminance prostoru, CIELAB prostoru u boji i zloglasni RGB. Fotografije putem Wikimedije

Danas imamo puno modela boja koji se natječu u svakodnevnom životu, često s različitim pretpostavkama koje se temelje na njima i različitim ograničenjima u pogledu onoga što se može izraziti. Neki modeli, poput RGB-a, ostavljaju poprilično puno boja u zelenom prostoru. Drugi, poput CYMK-a, uključuju boje koje ne možemo vidjeti. Zamišljene boje mogu se vidjeti u ekstremnim slučajevima - poput kada perceptivni psiholog pokaže točno svaku boju svakog oka - ali vrlo je neobično.

Fotografija putem Wikimedije

Budući da se mnoge međuovisne tehnologije oslanjaju na rivalske prostore boja, također imamo referentne prostore za usporedbu profila boja jedan s drugim. Rezultirajuće vizualizacije nisu ništa od izuzetnog.

Usporedba dva ICC profila (Međunarodni konzorcij u boji). GIF putem Wikimedije

Temeljni izazov s matematiziranjem boja je ta što je naša percepcija i promjenjiva i fluidna. Neki modeli u boji prilagođeni su tako da bolje odražavaju našu stvarnu osjetljivost na svjetlo. Budući da naši receptori za boju reagiraju na preklapajuće se i distribuirane valne duljine - bez obzira na učinke kulture - u nekim nijansama vidimo više nijansi od drugih. Prostori boja koje vidimo više liče na psihodelične pineconese.

Munsellov model boja, izmijenjen kako bi bolje odražavao ljudsku percepciju. Fotografija putem Wikimedije

Postoje i drugi modeli izgrađeni u cijelosti oko ljudske percepcije, bez obzira na prtljagu tradicionalne teorije boja. Sustav prirodnih boja jedan je takav model i započinje premisom suprotstavljenih boja u nasljeđu Goetheove teorije boja.

Sustav prirodnih boja. Fotografija putem Wikimedije

Koliko su najsavremeniji modeli, teorija boja i dalje ima mnogo temelja. Vaš mozak neprestano prilagođava vašu percepciju boja na temelju konteksta. Zato možete smisliti agresivne filmove ocjenjivane u boji kao što je The Matrix ili se posvađati s prijateljem oko haljine dvosmislene rasvjete. Boja ne sjedi mirno.

Kao dizajnera vaš je posao birati boje i uvjeriti svog šefa da je pravi. Ako radite u velikoj tvrtki, možete pripremiti palubu od 40 stranica kako biste opravdali točan odabir šesterokutnih vrijednosti. U ovom čudnom okruženju cvjetaju alati koji matematiziraju boje. Adobe je izgradio nevjerojatne značajke koje omogućuju fotografiranje bilo čega i izdvajanje reprezentativne sheme boja. Bezbrojni generatori paleta boja pružit će vam raspon boja precizno odabranih prema njihovom harmoničnom odnosu - kao što je definirano njihovim točnim položajem u polufiktivnom prostoru boja. Prikladno je i osjećate se kao negativca, ali je isto tako reduktivan i pomalo naivan.

Snimka zaslona preko Palettona

Lako se zavarati preciznošću vlastitih alata. Imamo opis koji opisuje 17 milijuna boja, ali to ne znači da znamo što radimo s njima ili što one znače drugim ljudima. Oko pet posto nas je barem djelomično slijepo u boji, a svaka osoba ima svoj niz asocijacija i iskustava koji oblikuju ono što vide. Kulture se razlikuju. Pojedinci se razlikuju. I još uvijek ne znamo kako objasniti što je "crveno".

Boja je u tijeku projekt. Tehnologija će se i dalje poboljšavati. Prikazi će postati živopisniji i impresivniji. Dizajnerski sustavi već otvaraju put za skladniji internet koji je u boji. Naša će se kultura stalno mijenjati, a načini na koje tumačimo boje i granice među njima meandrirat će kao uvijek.

Zamislite svijet neuronskih implantata koji u potpunosti zaobilaze vaše oči, hraneći vas osjetilnim podacima izvan vidljivog spektra. Danas nismo nimalo strašno udaljeni. Zamislite da vidite radio valove tisuću puta crveniju od najcrnje crvene. Ili doživljavanje glazbe kao nizovi filtera u boji koji se kreću po vašem vidnom polju. Newton je odvojio boju od fizičkog materijala i uskoro ćemo je moći razdvojiti od svjetlosti. René Descartes, Newtonov kontinentalni arhiv, vjerovao je da ta boja nije ništa drugo do subjektivno iskustvo bez fizičke stvarnosti. Uskoro ćemo se moći osvrnuti na njega kao na pravog oca teorije boja. Kako ćemo to uopće početi shvaćati?

Dobar dizajner zna kako sjediti s misterijom boja. Dizajneri se trebaju intuitivno odnositi prema njoj i iz tankog zraka dočarati prekrasne artefakte. Moramo je također racionalizirati i učiniti skalabilnom, dostupnom i odgovornom na tržišne snage. Moja vlastita metoda suočavanja s ovom disonancom bila je istraživanje starijih predodžbi o boji. Između digitalnih nastojanja izrađujem pigmente i koristim materijale poput vina, čaja, čađe, željeza, bakra i zlata. Rad s primitivnim medijima je namjerno spor i mukotrpan proces. Dovodi vas u dodir s bojama kakve postoje ovdje i sada, kao fizičke cjeline kojima možete posegnuti i dodirnuti - kao što to instinktivno rade mnogi posjetitelji mog studija.

Ilustracija: Benjamin Hersh

Sljedeći put kada učitate novu web stranicu, kupite cipele ili proslijedite cvijet, odvojite trenutak za promatranje njegovih boja. Pogledajte ih iz nekoliko uglova. Pustite oči da se opuste. Nemojte previše razmišljati o tome. Zapitajte se, što vidite?