Uvod

Glava salate. Rame ceste. Ruke i noge stolice. Prirodno je da ljudi dodjeljuju metafore na temelju onoga što nam je najpoznatije i ugodnije. Jezik se ne razlikuje.

„Najbolje čitamo ono što najviše čitamo.“ - Zuzana Licko

Abecede su sastavni dio jezika i ključne su za ljudsku misao i temeljnu komunikaciju. Da biste vidjeli izgradnju oblika slova poprima oblik i kvalitete ljudskog tijela je prikladno.

Udio, razmjera, kontrast i težina - svi su opisivači informacija u obliku slova - kao i ljudska anatomija. Ravnoteža i ritam tijela mogu se usporediti s ritmom i protokom slova u rečenici. (Oblik Bouma apstraktno pojačava ovu ideju. Ovdje je detaljniji esej o toj temi.)

Imam teoriju da postoji izravna veza između ljudske anatomije i tipografske konstrukcije; između anatomske nomenklature i tipografskog vernakulara; da postoji transparentna veza između načina na koji se obrađuju obrasci slova i oblika ljudskog tijela. Drevni Egipćani čak su zapisali ljudski oblik u svoju abecedu u obliku hijeroglifa. Ovaj esej istražuje tu vezu.

Povijesni kontekst

Godine 1529. graver Geoffroy Tory - tiskar Knjige sata (1525) - objavio je Champfleury. ("Champfleury" u prijevodu s francuskog znači nešto poput "polje cvijeća".) Tory je podnaslovio svoje djelo, "Umjetnost i znanost proporcije potkrovlja ili starih rimskih pisama, prema ljudskom tijelu i licu".

U razmišljanju s tipom, Ellen Lupton piše,

Slikar i dizajner Geoffroy Tory vjerovao je da proporcije abecede trebaju odražavati idealni ljudski oblik. Napisao je, "unakrsni hod pokriva čovjekov organ generacije, kako bi označio da su skromnost i Čednost prije svega potrebni onima koji traže upoznavanje s dobro oblikovanim slovima."
Tako skromno!

Ovo je fascinantan primjer antropomorfizirajuće tipografije.

Antropomorfizam je implikacija i primjena ljudskih karakteristika primijenjenih na opipljivi objekt, temu ili ideal.

U Francuskoj, iz renesanse, Tory je napisao i ilustrirao iz humanističkog stakla kako bi prikazao čovjeka kao vrhovno biće Kreacije i samim tim uzor svim stvorenim bićima i razmišljanjima nakon toga. Tory je pomoću ljudskog oblika i njegovih proporcija uspostavio "savršen" oblik slova i stvorio skladnu abecedu.

Philippe Grandjean bio je pod utjecajem ljudske, „znanstvene“ mreže za stvaranje svog romana Romain du Roi („kraljev Rimljanin“) za kralja Luja XIV.

Postoje stotine drugih primjera srednjovjekovnih rukopisa i gravira od kraja 14. do kraja 18. stoljeća koji pokrivaju bilo koji zamisliv i nepristojan oblik mutacije ljudskog slova.

Umjetnik nepoznat, 1464Peter Flötner, 1534

Želim biti jasno ne istaknuti tipografiju stvorenu isključivo iz anatomije ljudskog oblika, već nijanse koliko su tipografska anatomija i tjelesna anatomija paralelni.

Igranje uloga

Stvaranje i razlikovanje tipova nije povezano s identitetom čovjeka ili osobnosti. Upotreba tipografije od dizajnera je poput bacanja fontova u određene uloge, slično glumcima i glumama.

Glumci imaju vlastiti fizički izgled i personalu koja ih uspostavlja
identitet kao arhetipski likovi. Razmislite o šaci glumaca: Will Smith, Jackie Chan ili Willem Dafoe, na primjer. Svaka je na svojstven način različita za svoju ulogu u filmu - ne može ih se lako zamijeniti drugom. (Dafoe kao majstor stripa kung fu?) Pisma i alfabeti nisu različiti.

Willem Kung Dafoe

Dizajner je režiser predstave i mora glumce (fontove) odrediti da odgovaraju ulozi i glasu koji će igrati. Tipografija nije neutralna: obrasci slova imaju osobine i definirajuće osobine. Dizajner je odgovoran za prepoznavanje i dodjeljivanje uloga fontovima koji zadovoljavaju dizajnerske potrebe.

U obitelji

John Baskerville (1706–1775) je bio značajan pisač i dizajner tipa u Engleskoj 18. stoljeća. Najistaknutiji bi mogao biti njegov istoimeni pisac, Baskerville.

John Baskerville unajmio je domaćicu po imenu Sarah Eaves. Ne bez polemike i drame, gospođa Eaves uskoro se udala za gospodina Baskervilla. Skoro 250 godina kasnije, 1996., ljevaonica Emigre stvorila je obitelj fontova u čast gospođe Eaves i prikladno je imenovala, gospođa Eaves. (Emigre se 2009. godine zajedno s g. Eavesom pridružila gospođi Eaves.)

Ovo je konceptualna obitelj fontova, raširena kroz stoljeća, utemeljena na doslovnom odnosu muž i žena. Je li to neki idiosinkratski tipografski rod? Možda je ovaj primjer previše povijesan, previše izravan. Razmotrimo nešto apstraktnije i estetskije.

primjena

Socijalno i kulturološki tipografija govori mnogo. Tipografija je zasićena neizbježnom društvenom i kulturnom prtljagom. Tipografija je kulturni artefakt.

Zašto je Afrodita Typesenses izabrana da reklamira žensku odjeću umjesto Forze Hoefler & Co. I poslušajte ta imena: Afrodita, izvedena od grčke božice ljubavi i seksualnosti; i forza, što na talijanskom znači moć, snagu ili snagu.

AfroditaForza

Što ako vidimo da se Forza koristio u televizijskom oglašavanju My Little Pony i Buttermilk-a primijenjenog na maloprodajno pakiranje za UnderArmor? Bi li to izgledalo kao da nije na mjestu? Možda bi to moglo gurnuti granice percepcije na novi i plodan teritorij. Primjena tipografije je veza, sinteza između potrošačkog i dizajnerskog stila: oblik i funkcija tipografije. James Edmondson krši temu na nedavnom razgovoru:

Što se može eksperimentirati na polju tipičnog dizajna i kako grafički dizajneri mogu utjecati i nadograditi se na rezultatima? Raznolikost treba slaviti, a odbacivanjem vanilije otvorimo se prepuštanju bogatstvu beskonačnih mogućnosti.

Ova ideja glumačkih uloga i uloga mogla bi se objasniti u smislu instrumenata i žanrova pri razumijevanju glazbe. Gibson Flying V može reproducirati sve vrste zvukova, ali najčešće je na metalnim riffovima na dugom kosom uzglavlju. Fender Telecaster može puštati sjajne i svijetle zvukove, a može se naći u sviranju funka, nečeg duševnog ili opuštenog i opuštenog. Dvije gitare mogu se zamijeniti žanrovski, no njihova zamjena rezultirala bi značajnom razlikom u kvaliteti i prikladnosti. Svaka je kreirana u svoje svrhe i očekivane rezultate. (Da ne spominjemo, anatomija gitare sastoji se od glave, vrata i tijela - antropomorfizirajući glazbeni instrumenti.)

Twangy Telly i Rocky V.

Proporcionalno

Jedna od mojih glavnih točaka je napomenuti način na koji stvaramo znakove: suptilno koristeći proporcije ljudskog tijela kao sustav za slova i riječi koje čitamo.

Čini se prividno, ali arhitektura ima slične teme. Okvir vrata odgovara većini ljudi, bez obzira na njihovu veličinu. Strop može primiti i najvišu osobu. To znači, građena građevina / građevina oponaša samog čovjeka koji ju je stvorio: mi se iznutra i prirodno projektujemo u ono što stvaramo. Automobili po dizajnu odgovaraju proporcijama vozača i putnika. Po dizajnu su naši obrasci slova i naša tijela u skladu.

Tjelesno

Tradicionalno, prosječna osoba visoka je sedam i pol glava, uključujući i glavu. Idealistički lik modela visok je osam glava kada pokazuje gracioznost i savršenstvo. Nadljudski lik visok je osam i pol do devet glava što skalira torzo i duže noge.

U pojedinostima, glava je široka pet očnih jabučica. Sternum je jednake duljine kao i lubanja široka. Duljina raširenih ruku jednaka je visini muškarca. I tako dalje.

Preuzeto iz crteža crteža za sve što vrijedi Andrew LoomisPreuzeto iz crteža crteža za sve što vrijedi Andrew Loomis

Isti proporcije vrijede za tipografiju: velika slova nose visinu stabljike koja je jednaka oko osam širina. Sjećate se Romaina du Roija Philippa Grandjeana? Velika su slova iscrtana pomoću rešetke i osam do osam, slično kao u mjeri ljudskog oblika.

Kao primjer proporcija, upišite Garadu zajedno

Ovo promatranje ne bi bilo cjelovito bez obraćanja pozornosti možda na potomke anatomske proporcije, Leonarda da Vincija i njegov Vitruvijski čovjek.

Pozajmljivanje s Wikipedije,

Crtež se temelji na korelaciji idealnih ljudskih proporcija s geometrijom koju je opisao stari rimski arhitekt Vitruvius u III knjizi svog traktata De architectura. Vitruvije je opisao ljudski lik kao glavni izvor proporcije između klasičnih arhitektonskih redova. Vitruvije je odredio da idealno tijelo treba biti visoko osam glava. Leonardov crtež tradicionalno je nazvan u čast arhitekta.

anatomski

Nadalje, način na koji opisujemo ova slova analogan je našem opisu vlastitih tijela. Nekoliko primjera su oči, uši, ruke, zglobovi, noge, ramena i stopala. Čak i neosjetljiva kao međunožje. (Volim tipografiju sastavio je potpuniji popis tipografske anatomije.)

Agalizam, možda?

Može li se starost utisnuti u oblike slova? Što znači za font imati stilističke izmjene između dvoetažnih «a» i «g», ili okruglog (u obliku slova «) ili v-oblika« y »? Ovi pojednostavljeni obrasci nazivaju se dojenačkim ili školskim udžbenicima, a vjeruje se da ih djeca lakše čitaju, pišu i pamte tako što djeca uče slova. Ova opcija za alternativni obrazac prenosi poruku namjere - čak i za odrasle. Ovo identificira dob kao metriku u konstrukciji slova: kako napraviti „mlada“ (ili „stara“) slova?

Nije rijetkost vidjeti ove obrasce školskih knjiga u logotipovima čiji je cilj „pristupačnost“. Asana i Pandora (među hrpama drugih tehnoloških tvrtki) odlučili su koristiti jednokatnicu «a» u svojim logotipima. Google koristi jednu priču «g».

To očigledno podrazumijeva da jedna verzija «a» prenosi određenu poruku, dok druga «a» odaje drugačiji osjećaj ili namjeru.

slijeva: Amelia; desno: Muriza

Suprotno tome, što je sa Memorie, fontom nadahnutim dobi i lošijom memorijom koja vremenom gubi „memoriju“? Memoire je kreirao dizajnerski studio Sub Rosa kao prilagođeno rješenje za uredničku publikaciju. Dovodi se do nekakvog starenja dok se font pojavljuje tijekom vremena tijekom čitanja.

Razmislite o Abecedi smrti Hansa Holbiena (oko 1530), koja se ponekad naziva i Dance of Death Alphabet. Oblici pisma su kosturni, oštri i prijeteći - čak i ako sama Smrt ne povuče siromašne duše.

Zoomorphism

Životinje ne mogu izbjeći interpretaciju. Životinje također imaju svoj udio u prijevodu anatomije u pismo.

Na primjer, Vulpa, koju je objavio Schizotype Fonts, font je inspiriran lisičinim repovima i karakteristikama lisica (latinski: Vulpes vulpes).

Vulpa redovna i ležera

Zoomorfizam je sveprisutan u ilustriranim srednjovjekovnim rukopisima. Knjiga Kelasa (~ 800AD) zasićena je početnim velikim slovima, koje su zmije i paunovi, i blokovi teksta ugrađeni u puzave životinje. Ovo bi moglo biti uglednije i dekorativnije od posebno karakterističnih za oblike slova, ali koncept je bogat.

Critter, koji je objavio Adobe, opisuje svaku životinju prema njihovom pismu. Doslovno, dječji i fantastični. I vrijedan osmijeha.

«X» je za ksenopus

Zaključak

Ta su zapažanja kvalitativna i podložna su mojim osobnim dokazima i nagađanjima. To je informirano, ali tehnički je nenaučno. Međutim, vjerujem da je tipografija najutjecajniji element u dizajnu i dizajnerskom razmišljanju - stoga je zdrava razmatranja presudna.

S ovim razumijevanjem shvatite utjecaj antropomorfizma u tipografiji i dizajnu, utjecaj na oblikovanje i tipkanje, utjecaj na sve što naš mozak stvori i naše se oči susretnu. Naglasite eksperimentiranje i nastojte ostvariti tipografsku raznolikost.

Daljnje čitanje

Gledajte kako Roberto de Vicq de Cumptich drži 15-minutno predavanje o odnosu frizure i stilova kose i tipografiji kroz stoljeća. Ovdje pogledajte prve četiri minute; kupite cijeli video ovdje za 8 USD. Njegova je fascinantna i zabavna.

Upućivanja na ljudsku anatomiju i proporcije u crtežu života preuzeta su iz nepromjenjivog Bridgmanovog cjelovitog vodiča crtanja iz života.

Sotirios Raptis učitao je četverodijelnu seriju pisama i ljudskih oblika od Ljudskih alfabeta. Ovdje su dijelovi jedan, dva, tri i četiri.